ファイナル審査は、面談形式の審査であった。各作家30分ずつ、冒頭に短く自己紹介をし、その後審査員との質疑応答に入る。木原健志郎・木原幸志郎兄弟は、審査員の要望により二人同時に1時間という面談となった。

　作家と対面し、意見を交換しあうことでより深く作品や制作に対しての考え方などを知ることができる審査となった。

「もっと鬼気迫る感じの作品を描いて欲しい」「作品のタイトルが・・・・(イマイチ)」など、厳しい言葉も出たが、それは、審査員が真剣に作家と作品に向き合っているからこそ。また、良いところは褒め、受け答えにより笑い声が起きることも多々あった。

　面談が終わった後、各作家からは、「自分の作品がどう見られているかがよくわかった」「改善点がわかった」などのコメントをいただき、自己認識の更新や改善に繋がり、成長の一端としての役割を担ったと思う。

　グランプリの決定については、1時間を超える議論となったが、油彩画の原ナビィと映像作品の岸裕真のどちらがグランプリにふさわしいかが焦点となった。

　原ナビィの否が応でも人の目を引きつける作品のパワーと色彩感覚、過去の作家から吸収する姿勢に加え、本人の明るく小気味よい性格と明確な受け答えをする自信が審査員たちを惹きつけた。

　岸裕真は他の応募者とは全く違うAIを使うという制作手法が審査員たちの興味を引いた。今回の応募作品は、浮世絵数百枚をAIに読み込ませ、AIが生成した映像が作品になっている。岸裕真はAIを“彼”と呼び、擬人化し、全く別の知性として捉えている。彼の作品は、全く別の知性との共同制作というアートの制作という概念に一石を投じるものとなった。

　かなり喧々諤々の議論となった。

　このアワードの主旨からすると岸裕真は外せない存在というコメントもあった。ただ、それは原ナビィの作品の良さを否定するものではないということ、また、彼女の作品の他の追随を許さないパワーと今後への期待が高評価を得、最終的に原ナビィがグランプリに決定した。なお、議論の末、グランプリ対象作品は、二次応募作品の「ポイズンポイズンポイズンズン」ではなく、一次応募作品の「ヌ ぺろんちょ」となった。

　各審査員賞もこのファイナル審査で最終決定となった。髙島匡夫賞である木原健志郎の対象作品については、追加で提出した「Portrait e」となった。